Arts

L'art en liberté

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L'art du dehors

On veut alors transgresser l'espace traditionnel de l'art et le faire intervenir dans la réalité quotidienne. On édifie les œuvres à même l'espace géographique urbain, ou l'on se transporte au cœur des paysages ruraux pour créer à partir de la nature en place. Le créateur s'inscrit ainsi dans un univers spatio-temporel, il marque l'histoire à même sa chair.

L'objet d'art prend désormais un nouveau visage, il devient le prolongement ou l'inscription d'un espace déjà existant. Land art et art du graffiti en sont d'admirables exemples d'ailleurs. L'art hors les murs devient un art conceptuel, un art qui met en scène, qui s'inscrit dans un processus de création déjà paramétré, qui modifie le cours naturel des choses.

Il devient également un art contextuel, un art qui s'implique dans la banalité du monde ordinaire, qui s'active au sein d'événements sociaux, qui provoque une action militante, qui revendique son droit d'exister en dehors de frontières normatives. Mais sa plus grande révolution est de sortir le spectateur des temples sacrés. Celui qui regarde n'est plus le fidèle appelé au sanctuaire, il est le promeneur, le voyageur, l'habitant, le commerçant, le travailleur. L'art du dehors permet l'accessibilité universelle, il appartient à tous et à chacun.

Et il invite tacitement au partage, à l'échange, à l'interaction, à la libre interprétation.

Les happenings

Par sa nature même d'art de concept, d'art de contexte, l'art hors les murs puise toute sa motivation dans l'acte de création. Le projet de cet acte est déjà une œuvre en soi.

Les happenings extraordinaires du photographe Spencer Tunick (1967- ) en témoignent vivement. Le fait de milliers de personnes, s'assemblant dans des cités différentes pour créer cette mosaïque de chair nue, est un acte formidable de création.

À l'initiative de Tunick, certes, ces gens posent pour une démarche artistique, mais leur volonté de participer à l'acte, de poser l'acte, constitue la plus forte partie de l'œuvre.

Repousser les limites de l'œuvre d'art au dehors

D'autres figures de proue de l'art en liberté ne cessent de repousser les limites de l'œuvre d'art au dehors. Les Daniel Buren (1938- ), Christo Javacheff (1935- ), Richard Long (1945- ), Annette Messager (1943- ), Giuseppe Penone (1947- ), Niki de Saint-Phalle (1930-2002) Robert Smithson (1938-1973), Jean Tinguely (1925-1991), ne sont que quelques-uns des créateurs les plus audacieux des dernières décennies en matière d'art hors les murs.

Qu'il s'agisse des emballages gigantesques du couple Christo (le Pont Neuf en 1985), des fameuses colonnes de Buren (Palais-Royal en 1985), de la Spiral Jetty de Smithson (Grand Lac Salé, Utah, 1970), des énormes sculptures en mouvement de Tinguely, Saint-Phalle et leurs amis (Le Cyclop à Milly-la-Forêt, 1970), les représentants de cet art libre n'ont cessé de donner au monde des œuvres si grandioses que même le caractère éphémère de certaines ne parvient pas à en effacer le souvenir, un peu à la manière de ces mondes disparus dont la légende hante l'imaginaire des hommes sans que personne ne les ait vus…